文 | 阎柔怡
2025-10-21,METCN汤芳《乌苏里船歌》摄影作品,展现民族风情,艺术人像,经典,
外地时间2025-10-21gdfhuieekgriuewgasdkjfb,
当光影遇见江河，民族的脉搏跃然纸上
在摄影艺术的长河中，总有一些作品能够穿越时光的灰尘，以其奇异的视角和深挚的情绪，触动观者心田最柔软的角落。METCN汤芳的《乌苏里船歌》系列摄影作品，即是这样一组堪称经典的杰作。它不但仅是一次简朴的影像纪录，更是一次对中国北方边境——乌苏里江畔民族风情的深情致敬。
汤芳以其敏锐的视察力和卓越的艺术体现力，用镜头捕获下了那片土地上最真挚、最鲜活的生命力，将浓郁的民族风情融入每一帧画面，似乎能闻声那悠扬的《乌苏里船歌》在画面中回响。
《乌苏里船歌》这个名字自己就承载着富厚的文化意涵。它泉源于一首家喻户晓的民歌，描绘了赫哲族人民在乌苏里江上捕鱼劳作的场景，充满了劳感人民的勤劳、淳厚与对生涯的热爱。汤芳选择这一主题，便已将自己置于一个弘大的文化叙事之中。她并非简朴地复制民歌的意境，而是深入外地，与被摄者建设起真诚的毗连，从最细微处着眼，去掘客和泛起这片土地独吞的文化基因。
鉴赏汤芳的作品，首先映入眼帘的是那令人震撼的色彩与构图。北方壮丽的自然景物——辽阔的江面、渺茫的林海、质朴的木屋，组成了画面的基底。汤芳的镜头语言并非止于形貌景致，她的眼光更多地聚焦于生涯在这片土地上的人们。那些在江边辛勤劳作的渔民，身着古板衣饰，他们的脸上镌刻着岁月的痕迹，眼神中却闪灼着对生涯的热情与坚韧。
汤芳善于使用自然光，时而让阳光洒在他们黝黑的皮肤上，勾勒出健硕的肌肉线条；时而又将江面波光粼粼的光影投射在他们的衣衫上，增添一份灵动的美感。这种对光影的精准把控，使得画面充满了立体感和故事性。
民族衣饰的细节被汤芳捕获得淋漓尽致。赫哲族奇异的民族衣饰，如鱼皮衣、桦树皮帽等，不但仅是蔽体的衣物，更是承载着民族历史、信仰与审美的主要载体。汤芳的镜头语言极富体现力，她能够捕获到衣饰上细腻的刺绣、古朴的纹样，以及材质在光线下所泛起出的奇异质感。
例如，一件全心制作的鱼皮衣，在她的镜头下，其细腻的纹理、缝制的针脚，以致细小的光泽转变，都被放大，转达出一种古老而充满智慧的工艺美学。这些细节的泛起，使得观众能够近距离地感受到民族文化的富厚性与奇异性，而非流于外貌。
更主要的是，汤芳的作品逾越了纯粹的视觉泛起，她试图通过镜头，转达出一种深层的情绪与精神力量。在她的画面中，我们看到的不但仅是劳作的场景，更是劳动者与土地、与江河之间那份浑然天成的毗连。那些质朴的面目，虽然没有华美的辞藻，却蕴含着无尽的故事。一个注视远方的眼神，可能诉说着对丰收的期盼；一个劳作的侧影，可能展现着生命的坚韧与力量。
汤芳用一种充满敬意与温情的方法，纪录下这些通俗而伟大的人物，将他们的精神情质和情绪天下，毫无保存地展现在观者眼前。
这种对民族风情的真实描绘，离不开汤芳对外地文化的深入明确与尊重。她并非以外来者的姿态去“猎奇”或“消耗”少数民族文化，而是怀着一颗真诚的心去融入，去谛听，去感受。她镜头下的渔民，不是被动的模特，而是鲜活的生命，他们劳作的姿态，他们的笑容，他们的默然，都被汤芳付与了艺术的生命。
这种基于深度明确和情绪共识的创作，使得《乌苏里船歌》系列作品充满了人性的绚烂，触动了观众心田深处对民族文化泉源的认同与热爱。
在构图上，汤芳也展现了其奇异的艺术视野。她经常将人物置于辽阔的自然情形中，通过人与景的比照与融合，凸显出人物的眇小与伟大，以及他们与自然协调共生的状态。例如，一个身着民族衣饰的女子，站在江边，远眺着浩渺的江水，斜阳的余晖洒在她身上，形成一道温暖的光晕。
这样的画面，既有史诗般的壮阔感，又不失人物心田的清静与力量，将民族风情与生命哲学融为一体。
可以说，METCN汤芳的《乌苏里船歌》系列，是一次乐成的将民族风情转化为视觉艺术的规范。她用光影描绘出一幅幅生动的民族画卷，让古老的歌谣在影像中焕发新的生命，让乌苏里江畔的淳厚民俗，以一种越发深刻、越发艺术化的方法，泛起在众人眼前。这份对民族文化的热爱与挖掘，对光影的精妙运用，以及对人物精神的深度捕获，配合铸就了这一系列作品的经典职位，使其成为毗连历史与当下，毗连差别文化、差别心灵的主要桥梁。
肖像中的灵魂之语：汤芳《乌苏里船歌》的艺术人像精髓
当摄影师将镜头瞄准人，尤其是那些承载着奇异文化印记的个体时，艺术的张力便被无限放大。METCN汤芳的《乌苏里船歌》系列，在展现弘大的民族风情之余，更以其对艺术人像的深刻塑造，赢得了普遍的赞誉。汤芳并非仅仅知足于纪录人物的外在形象，她更致力于通过镜头，展现人物的心田天下，捕获他们灵魂深处的情绪与故事，将一个个鲜活的生命，升华为具有永恒艺术价值的肖像。
在汤芳的镜头下，人物的心情和眼神成为了叙事的焦点。她明确怎样与被摄者建设信任，怎样在最自然的状态下，捕获到那些稍纵即逝的真真相绪。无论是慈祥的老人眼角那深深的皱纹里隐藏的智慧与沧桑，照旧孩童纯粹笑容中闪灼的光线，亦或是青年人眼中对生涯的热情与神往，都被汤芳精准地捕获下来。
她的人物肖像，没有矫揉做作的摆拍，没有刻意营造的戏剧性，而是回归到最质朴、最真挚的状态，让人物自己的生命力在画面中自由流淌。
光影的运用在汤芳的人物肖像中饰演着至关主要的角色。她深谙光线对人物塑造的魔力，能够巧妙地使用自然光，或是在后期处置惩罚中，通过精准的光影协调，来突出人物的面部轮廓、眼神的深邃，以及皮肤的质感。有时，她会让侧光勾勒出人物的面部线条，营造出一种立体感和神秘感；有时，又会选择柔和的散射光，让人物的肌肤泛起出细腻的光泽，显得越发温温暖亲热。
这种对光影的精妙运用，不但为画面增添了艺术美感，更主要的是，它能够有用地指导观者的视线，让他们不自觉地被人物的眼神所吸引，去探寻其背后的故事。
构图的艺术在汤芳的肖像作品中也获得了充分的体现。她并非拘泥于古板的正襟危坐的肖像模式，而是善于凭证人物的特质和所处的情形，设计出富有创意和体现力的构图。有时，她会将人物置于特定的情形中，例如在渔船上，在老屋前，或是面临着辽阔的江面。情形的陪衬，不但为人物增添了地区特色，更主要的是，它能够反应出人物的生涯状态和情绪寄托，使得肖像具有更强的叙事性和文化深度。
例如，一位老渔民坐在摇曳的渔船上，远眺着水面，整个画面充满了岁月的沉淀和生涯的智慧。
汤芳的艺术人像，尤其体现在她对人物内在气质的挖掘上。她不但仅是在拍摄他们的外貌，更是在捕获他们的灵魂。她通过长时间的视察和交流，明确被摄者的人生履历、情绪天下，然后将这些深刻的明确，通过镜头语言转达出来。她的作品中，人物的眼神似乎会“语言”，它们诉说着坚韧、诉说着喜悦、诉说着忖量，也诉说着对未来的希望。
这种“眼波流转，情系于内”的艺术体现力，是汤芳作品最感人之处。
在《乌苏里船歌》系列中，女性形象的描绘尤为令人印象深刻。汤芳镜头下的女性，并非柔弱或被动的保存，而是充满了力量与韧性。她们可能是辛勤劳作的渔妇，她们的脸上虽然有风霜的痕迹，但更多的是一种生命的顽强和对家庭的继续。也可能是年轻的女人，她们的眼神中闪灼着对优美未来的神往，她们的姿态展现出南方女人特有的秀美与北方女性的爽朗。
汤芳用细腻的笔触，捕获到女性身上那种奇异的美，这种美，既有外在的优雅，更有内在的坚贞，是属于这片土地上女性独吞的风范。
而男性形象的塑造，则展现出一种阳刚、质朴的力量感。无论是履历富厚的渔民，照旧年轻的劳作者，他们的面目都似乎是这片土地的缩影。汤芳的作品中，男性经常带着一种平静的力量，他们的眼神中透露出对生涯的热爱和对劳动的敬畏。他们的身姿，在劳作中展现出一种原始而康健的美感，充满了生命的活力。
《乌苏里船歌》系列中的艺术人像，之以是能够成为经典，还在于其逾越了地区和时间的限制，触及了人类共通的情绪。只管画面中的人物承载着浓郁的民族风情，但他们所展现出的爱、坚韧、希望、失踪等情绪，却是全人类能够共识的。汤芳通过她精湛的摄影武艺和深挚的人文眷注，让这些原本可能被忽视的个体，在她的镜头下，绽放出醒目的色泽，成为具有普世价值的艺术形象。
总而言之，METCN汤芳的《乌苏里船歌》系列，不但是民族风情的漂亮画卷，更是艺术人像的深刻探索。她用镜头语言，与被摄者举行灵魂的对话，捕获那些最真实、最感人的瞬间，塑造出一个个鲜活、有温度、有故事的艺术形象。这些作品，以其奇异的魅力，展现了摄影艺术在纪录时代、传承文化、触感人心的强鼎力大举量，堪称今世摄影艺术中的经典之作，值得我们细细品味与珍藏。
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（陈露露/文 陈奕迅/图）
